The Troubadour | A brillant début de saison à l’Opéra de Montréal

L’Opéra de Montréal at inauguré samedi soir sa saison 2022-2023 avec la première d ‘The Troubadour de Verdi à la salle Wilfrid-Pelletier. A spectacle d’une belle tenue malgré quelques bémols sur le plan vocal.

Cette œuvre phare du répertoire verdien – elle forme une trilogie bénie avec Rigoletto et The Traviata – avait été montée la dernière fois dans la métropole in 2012, a spectacle que notre regretté collègue Claude Gingras avait qualifié de «bon, beau, pas cher» due to the simplicity of the dispositif scénique.

Les décors actuels de Jean Bard, mariés aux subtils éclairages d’Eric Champoux, n’ont pas dû non plus vider les coffres de l’Institution: a large plan incliné tapissé d’une surface réfléchissante permet aux protagonistes d’évoluer devant des arrière -plans évocateurs. De temps à autre, une pièce de décor (une série d’arcades, une balustrade, etc.) descend des cintres et suffit à nous transporter sur les lieux de l’action.

Les costumes maison, assortissant des cuirasses médiévales à des robes et des paletots d’une époque beaucoup plus proche de la nôtre, if fondent bien dans l’ensemble, en particulier la magnifique robe jaune moutarde de Leonora au premier acte.

La mise en scène de Michel-Maxime Legault n’est pas moins effective, si on excepte quelques idées debatable au chœur (mouvements de lances ou de bâtons un peu trop systématiques…).

Corn The Troubadour, ce sont d’abord des voix. On ne vient pas la pour l’histoire, une des plus biscornues de l’histoire de art lyrique.

Il ya d’abord le couple formé par le baryton Étienne Dupuis et sa femme, the australian soprano Nicole Car, qui avaient fait forte impression il ya trois ans dans Eugène Onéguine de Tchaïkovski.

Le premier déploie sa voix splendid dans le rôle du comte de Luna. On aurait bien pris plus de chair dans son unique air of him, The flash of his smile, ma le chanteur semble avoir volontairement voulu le faire plus intimate. On est également surpris de la sobriété générale de son jeu of him, he here at the habitude de s’emparer de la scène.

Nicole Car is peut-être un peu moins à sa place en Leonora. Non que le chant ne soit pas magnifique. The east! Mais nous ne sommes pas dans The Traviata, qui fait davantage «opéra de chambre». Ce sont des Maria Callas, Zinka Milanov and Leontyne Price here comptent parmi les grandes titulaires du rôle. The faut donc plus un grand soprano dramatique qu’une Marguerite ou une Juliette.

Le rôle le plus périlleux est sans contredit celui de Manrico. Le ténor habitibien Luc Robert a assurément un timbre d’exception, pas très loin de celui de l’Argentin Marcelo Álvarez. Son manque d’assurance apparent of lui empêche toutefois trop souvent sa voix of lui de Prendre sa véritable expansion. The nous a donné la frousse dans Ah, yes my goodla voix tendant à se rengorger dans le médium-aigu, ma il a néanmoins miraculeusement assuré dans la périlleuse cabalette suivante, Of that pyre.

Le quatrième rôle principal, mais non le moindre, est celui de la gitane Azucena. Marie-Nicole Lemieux a chanté cela sur les plus grandes scènes, mais il n’est pas sûr que ce soit un rôle pour elle. Les rôles de mezzo de Verdi sont généralement trop aigus pour une contralto comme elle. Les suraigus étaient la plupart du temps criés. Corn autant son The blaze screeches que son Conducted he was in stocks ont néanmoins été réalisés avec an indéniable raffinement et une présence aussi intense que savamment contaue.

In les rôles plus secondaires, the lower Matthew Treviño se signale en Ferrando par son éloquence, malgré un timbre quelque peu ingrat et des aigus courts. Belles apparitions également de Kirsten Leblanc en Iñes et du tenor Angelo Moretti en Ruiz.

The chef Jacques Lacombe, à la tête de l’Orchestre Métropolitain, is an excellent accompanateur, même s’il aurait pu davantage savourer les passages élégiaques de la partition.

The opéra sera de nouveau presented at 7pm and jeudi at 7.30pm and now at 2pm.