(Paris) Armées d’un énorme coton-tige, plusieurs personnes s’affairent à netyer une toile. Quelques mètres plus loin, d’autres, palette de couleurs à la main, tentent de corriger les frescoes du temps: près de Paris, the restauration des 22 tableaux de Notre-Dame est une «course contre la montre».
Publié hier at 11.45am
C’est un chantier resté dans l’ombre de celui la cathédrale, monument emblématique de la capital française, ravagé par un incendie en avril 2019: la restauration simultanée de ces œuvres, qui n’ont pas été endommagées par le sinistre et doivent réintégrer l’édifice pour sa réouverture in 2024, is a unique opération par son ampleur.
Tout se passe dans un lieu tenu secret.
Arrivées six semaines après incendie de 2019, ces toiles – 25 au total dont 22 sont rénovées – sont réparties dans trois immenses salles hermétiques, loin de l’Image que l’on pourrait se faire d’un atelier d’artiste.
«C’est un peu une course contre la montre», says the AFP restorer Laurence Mugniot.
“Historique médical”
“Deux ans, ça peut paraître long mais c’est habituellement le temps qu’il faut pour restaurer une toile comme The Triomphe de Jobqui est derrière nous », souligne-t-elle, en signalant the immense œuvre de plusieurs mètres de hauteur de l’Italien Guido Reni, accrochée dans son dos.
Alors, pour tenir les délais, il a fallu s’organiser différemment. The tableaux passent de mains expertes en mains expertes, sans temps de repos: dès qu’une étape est terminée, il faut enchaîner avec une autre peinture.
Avant d’arriver à ce stade, elles ont été soigneusement analyzes pour établir a diagnostic de conservation: “On ne touche pas une toile sans connaître son historique médical”, souligne auprès de the AFP Oriane Lavit, curator du patrimoine au sein du Center de recherche et de restauration des Musées de France.
Une fois cet historique connu, les peintures passent au reteyage. Avec un coton-tige imbibé of a neat homologue product, plusieurs restaurateurs retirent les couches de crasse et les vernis qui parasitent la peinture.
Le geste est vif mais précis: poignet en l’air, movement circulaire, ils se concentrent d’abord sur les zones les plus urgentes. “Ce qu’on veut, c’est lui redonner sa vraie nature of him”, explique Laurence Mugniot, qui chapeaute le reteyage du Triomphe de Job.
Dans une autre salle, d’où se dégage une légère odeur de peinture, the conservator-restorer Cinzia Pasquali looks for à la retouche d’une œuvre. Un pinceau dans une main, palette de couleurs dans l’autre, elle tente de combler les usures.
2.7 million euros
There encore, c’est un travail d’orfèvre. «On utilise des couleurs spécifiques car ce sont des couleurs reversibles. On ne travaille pas avec les couleurs d’époque », explique-t-elle, tout en soulignant qu’il s’agit d’un travail d’équipe, where the discussions between restaurateurs et conservateurs sont nombreuses.
En face d’elle: Jean-François Hulot, spécialiste en rénovation «support». Son travail of him consists à faire en sorte que les toiles-qui remontent aux 17And et 18And siècles – ne se brisent pas.
Ici, pas d’effluve de peinture mais comme une vague Sentur de colle.
L’objet de son attention est Le Martyre de Saint-Barthélémy du Français Lubin Baugin. La toile est allongée en longueur sur une table. Ici, pas de risque de rupture car ce sont les bords qui sont endommagés, rendering difficult sa manipulation.
Pendant ce temps, une autre équipe take soin des cadres. Car eux aussi ont besoin d’une restauration. “La chaleur de incendie a séché et fragilisé le bois”, commented Jean-Pierre Galopin.
Une fois toutes ces étapes terminées, les tableaux sont stockés dans une salle dédiée. The faut between 8 and 10 people for the déplacer en toute security. Ils y resteront jusqu’à la réouverture de la cathédrale.
Ce projet représente un coût de 2,7 millions d’euros (3,5 millions de dollars canadiens). The s’agit de la plus grande restauration simultanée de tableaux grand format en France.
