Loin de l’effervescence du chantier de l’île de la Cité, in a lieu tenu secret en grande parisienne banlieue, une autre renaissance se prépare: 22 tableaux venus de la cathédrale Notre-Dame de Paris sont entrés en restauration. Parmi eux, treize grands Mays, ces toiles gigantesques de 3,5 à 4,5 mètres de haut réalisées between 1630 and 1707, here constituent a veritable musée de la peinture française du Grand Siècle.
Dans cette industrial zones, rien ne laisse présager que un des vastes hangars impersonnels héberge de tels trésors. Le bâtiment de parpaings et de tôle, qui servait à la veille de incendie de réserve à la Direction régionale des affaires culturelles (Drac) d’Île-de-France, a été transformé en un temps record en atelier de restauration ,offerant les conditions de température et d’hygrométrie nécessaires à accueil des précieux chefs-d’œuvre.
L’opération en cours est unédite: jamais autant de peintures en grand format n’ont été restaurées simultanément en France. Espace ici ne manque pas, ce qui a permis d’aménager une réserve de 330 m2deux ateliersofferant plus de 600 m2 et le plus grand rack de stockage de France, culminating at 6.23 meters …
Restauration «classique» mais délai serré
Au chevet des œuvres, une fifty of restaurateurs et restauratrices de peintures travaillent à un rythme soutenu. “Les tableaux n’ont pas directement souffert de incendie. Ils n’ont été touchés ni par les flammes, ni par les projections d’eau, explique Laurence Mugniot, responsible for the one des trois groupements d’artisans d’art engagés dans la Campagna. Notre travail de restauration est classique, mais le calendrier est très contraint. “
Ce matin-la, The Triomphe de Job (1636) by Guido Reni, commence à faire l’objet des soins simultanés de quatre restaurateurs. Avec patience, outillés de simples bâtonnets recouverts d’un embout de coton imbibé d’une solution, ils parcourent minutieusement la surface pour en retirer l’encrassement. “Nous allons retirer le vernis oxydé, puis procéder au masticage des lacunes et vernir une première fois l’œuvreexplique Xavier Beugnot, restaurateur de couches picturales. Ensuite, nous procéderons aux retouches des usures, des accidents et des lacunes, avant un vernissage final au compresseur. “
Au milieu du processus, a travail sur le support sera réalisé, à l’horizontale cette fois. Les cadres, dorés à la feuille d’or, ne seront pas oubliés. «Nous cherchons toujours à conserver les ors anciens des cadresprécise the un des doreurs. Une dorure extravagante abîmerait l’âme des œuvres. “
Restauration du Martyre de saint André sur la croix, by Charles Le Brun (1647). / David Bordes
Cette «âme» tient autant à la qualité formelle des œuvres qu’à leur sujet religieux, tiré des Actes des Apôtres. Les treize grands Mays font partie d’une série de tableaux offered à la Vierge par la confrérie des orfèvres parisiens, chaque 1er mai entre 1605 et 1707. Ces derniers finançaient l’œuvre, tandis que les chanoines de Notre-Dame veillaient à l ‘ orthodoxie du choix et du traitement du sujet. “Le tableau donné a une fonction d’obole et exprime publiquement la piété des members de la confrérie”explique Delphine Bastet, historienne de art (1).
Musée du Grand Siècle
“Les Mays témoignent d’un moment extrêmement foisonnant de la peinture française et de son évolution pendant un siècle”, insists Stéphane Loire, conservateur général du Louvre, qui possède sept tableaux de la série restant à Notre-Dame. In a royaume de France qui avait retrouvé sa prospérité, where the réflexion religieuse était en pleine effervescence, les Mays crystallisent a moment particulièrement fertile pour l’Église de France.
“La réalisation des Mays était confiée à des artistes confirmés, plutôt en début de carrièrepoursuit Stéphane Loire. Elle était an important étape dans leur chemin de reconnaissance “. On doit ainsi à Charles Le Brun deux représentations des martyres de saint Étienne et de saint André, réalisées avant qu’il deveenne le grand peintre du règne de Louis XIV…
Dans leur taille, leur composition, leurs sujets à forte intensité dramatique privilégiant miracles ou conversions, les Mays de Notre-Dame ont été conçus pour impressionner. Grâce à cette restauration complète, ces tableaux naguère un peu oubliés des visiteurs devraient voir de nouveau les regards se poser sur eux, lors de la réouverture de la cathédrale en 2024.
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Où voir les Mays de Notre-Dame
La série comptait à L’Origin 76 tableaux, dont 52 sont connus aujourd’hui. En attendant la réouverture de la cathédrale, on peut en admirer ailleurs en France:
Au Musée du Louvre (qui en expose deux) ; in the Musées des beaux-arts d’Arras (here in conserve 14), de Rouen, de Clermont-Ferrand, de Toulouse and de Marseille; au Musée des Augustins de Toulouse and au Musée d’art Roger-Quillot de Clermont-Ferrand.
Dans des édifices religieux: église Saint-Germain-des-Prés (Paris), cathédrale Saint-Louis (Versailles), cathédrale Saint-Jean et église Saint-Pothin (Lyon), cathédrale Saint-Étienne et église Saint-Pierre-des-Chartreux (Toulouse), église Saint-Martin à Larchant (Seine-et-Marne), église Notre-Dame à Saint-Symphorien-de-Lay (Loire), église Saint-Pierre à Yssingeaux (Haute-Loire), église Sainte-Marie à Mirande (Gers ), église Saint-Nicolas à Givors (Rhône).
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